学习书法中，楷书和草书谁更难学吗？

　　别了还来说:

　　问楷书和草书谁更难学?喜好楷书的人会说草书容易，只会写草书的人定说楷书不难。不想被人骂肤浅的人，会说写什么都不简单!我会怎么说呢?

　　楷书之难。楷书是以毛笔书写定型的。楷书入笔、行笔、收笔都有法度，需要经过长期的练习才能掌握，否则，不管写点写横，笔墨刚落在纸上就是丑的。草书不存在因为不懂方法，写得点不像点、撇不似撇、钩不成钩的情况。

　　楷书笔画搭接、间架结构，是经过几千年的完善形成的，哪画该短该长，哪笔该主该次，哪里该收该展，等等都是符合美学规律的，绝大部分字不能随便改变，否则就难看了!楷书之难还在于一字一个结构规律，什么36法、92法，只是粗略的概括。很多字，你没有把握好一点点笔画间的空隙，或笔画倾向稍有改变，这个字就写丑了。为什么需要临帖，就是要求学书者一字一字地掌握它的结构特点，记住每个字、每个笔画的细微变化。草书就自由得多，不需要像楷书那样学习那么细微的变化。

　　楷书为何入不了国展。有一些人认为这是楷书简单的原因!其实刚好相反，正好说明其创作之难。正因为楷书的美，不能轻易改变其笔画形态、结字特点，因此，很难创作出个性很鲜明的作品。书展的评委们自然会产生审美疲劳。草书自由浪漫之态更接近自然之美，中规中矩的楷书缺少这样的美。田楷进不了国展，不是写得不漂亮，而是学得太像二田的人为数不少，国展要的是更多不同的创新作品，国展也不会要临得一模一样的欧楷。第一次见田楷的人一定是叹服的，再说，田英章就用他的田楷获得过冠军。

　　章法的变化更无法跟行书、草书相比，小楷还好一些。楷书连每个字的大小都要一样，笔画粗细也要做到均匀，自然不能利用更多的变化来追求个性。若是为了追求个性而进行大胆改变，就会写成丑书。而草书、行书，可以更自由地把书者的情感、审美表现在作品中。所以，书者更愿意用草书、行书来创作。因此，大多数书法家很少有自己满意的楷书作品留给后世。按理说，要是像有的人说的一样楷书易学，这不等于楷书容易出好作品吗?但现实是没有多少书法家有好的楷书作品。为什么有这么多人以写行书、草书来获得名利，写楷书成名的却寥寥无几?

　　有人说楷书写得好的人，因为中规中矩的楷书学习，而学不好草书，我却认为写不好楷书的人，如站不起来就想跑的小孩。“楷如立，行如走，草如跑”，苏轼说的这句话刚好说明草书必经之路。会写楷书的人，能写出这么多种多样的笔画，能学会结构差异如此细微的变化，写草书对他们很难吗?简单地说，会写直线的人还担心写不出曲线吗?可笑啊!却有很多没有多少楷书功夫的人，以画鬼符式的草字称为书法家。不懂楷书写草书的人，写出看得过去的点画线条，也是充满着经过长期“画符”的油滑味。

　　众人觉得草书难是因为不认识草字。写草书如认生字，而且相似的字很多，给初学者增加了学习的难度，但这只是一个如小学生识字的难题。而初学草书的人，依葫芦画瓢也能像模像样，初学楷书的人能做到吗?刚接触楷书的人写的楷体，小学生和成年人不会有多大区别——这就是楷书之难。一个初学书法的人，写同一个字的草书和楷书，两字通过相等量的训练，你说哪个字他会写得更好一些?你心里有没有答案了?但书法学到尖端，楷书草字都很难，不能比高低。这就是我的回答。

　　说一句真心话，没有楷书过硬的基础不要学草书，说学写草书不需要学楷书的人都是在误人子弟!好书法必须天性的自然审美和理论性的理性审美同时认可，才能流芳百芳
楷书更难啊，二田写了一辈子只学到欧体的一点皮毛
楷有楷的难。。。草有草的难。。。。王羲之草诀百韵歌又说：草圣最为难，龙蛇竞笔端。这王羲之都如此断言了。