书法是一种持久的修行

书法是一种持久的修行

一个人最好的修行就是静下来。心静下来，让生命的感受更清晰而深沉。老子说：“静胜躁，寒胜热，清净为天下正。”[20]就好比一棵古树的浓郁苍劲不在于风中招摇的枝柯，而是静默的根系，深藏在地下，不为尘世的一切所鼓惑，只追求自身的安静。于人而言，安静不是沉默，也不是孤寂，是满载温情和力量，是一种难得的精神体操。

东汉书法家蔡邕说落笔前：“先默坐静思，随意所适，口不出言，气不盈息，沉密神彩，如对至尊，则无不善矣。”[21]意思说书法是抒发情怀之事，讲究调息、呼吸、练气，故作书者必须静心养气，运笔之前应调节情绪，抒发心怀，排除杂念，以便能集中精力进行书写（这尤其适用于篆、隶、楷这几种相对属于静态的字体）。从这个角度看，书法与“心无异缘、意绝妄想、六窗寂静、端坐默究”[22]佛家禅学的修行并无二致。如周星莲所说，写字“先须端坐正心，则气自和，血脉自贯，臂自活，腕自灵，指自凝，笔自端。是臂也、腕也、掌也、指也、笔也，皆运用在一心”。[23]这个“心”就是“灵魂”与“精神”的意思。

左：《柳公权玄秘塔碑》，右：《颜真卿多宝塔碑》局部

自有书法以来，对书法功能的认识，一是儒家“王其德之用,祈天永命”的教化观，二是“达其性情，形其哀乐”的抒情观。颜精柳骨正体现了这一认识。柳公权以书法而入仕途，一生历经穆宗、敬宗、文宗三朝，默默无闻潜心笔耕。当皇帝请教他用笔之法时，他说：“心正则笔正，乃可为法。”颜真卿的楷书笔笔浑厚，雍容大度，巧妙地把法度和抒情结合起来，特别是他的《祭侄季明文》不仅记载了历史，也记录了一颗伟大心灵的跳动。

书法是一种持久的修行，书法与修养的关系历来被人们所重视。西方心理学家把字迹学当作一门学问来研究。中国古人曾言“书，心画也”[24]，“一字见心”。由此说明，书法最显著的表现就是出离繁复的多重关系，以最直接的线条艺术直指幽不可见的内心层面，表现文化情感的天性，呈现一种本然的精髓之美。当一个人拿起毛笔，凝神静听，扫除一切烦恼的时候，就能记起写字的人应有的姿态：拿得稳，坐得端，心正则笔正，书法就成为一种修养。当你蘸下墨，笔尖在宣纸舞动一刻，就能感知到什么是心手合一，书法就成为一种修行。

一是书法可培育学养，提升人的品质。书法是中华民族文化的结晶和象征，有着博大精深的文化内涵和巨大的文化魅力。古今书法家向来重视字外功夫，陆游说：“汝果欲学诗，功夫在诗外。”学书亦然。董其昌说：“读万卷书，行万里路，胸中脱去尘浊，自然丘壑内营。”杨守敬说：“学富，胸罗万有，书卷之气，自然溢于行间。”因为书法作品是书家渊博的知识，高深的修养，娴熟的技法的结晶。没有一定的学识修养，是无法创作出上乘之作的。学识深，意气平和；学识高，胸怀豁达；学识广，联想丰富。

馆阁体一般指台阁体，为明代皇帝朱元璋倡导。狭义地讲，专指用于科举考试或馆阁笔翰的小楷书册。字体缺乏个性和生动的变化，但它蕴涵雍容、平和的气局。清代进士黄自元一生精研楷书，写出了清朝最具实力的馆阁体书法，在当时上至皇帝皇子，下至黎民百姓，都学黄体书法。